提起来关于“雪”的书法，大家首先想起来的肯定是大名鼎鼎的“三希堂三帖”之首的东晋时期的王羲之《快雪时晴贴》。其实，收藏于台北故宫博物院的《快雪时晴帖》，只是一封4行28字的书札（书信，也是尺牍的一种形式），内容是王羲之在大雪初晴时的愉快心情，和对亲朋的问候……
本期专题，我们一起看看除了《快雪时晴帖》之外，还有什么和“雪”有关的书法精品。
01
王羲之《快雪时晴帖》
不少人认为，王羲之《快雪时晴帖》是仅次于他所书的“天下第一行书”《兰亭序》的又一件行书代表作。赵孟頫、刘赓、护都沓儿、刘承禧、王稚登、文震亨、吴廷、梁诗正等人的跋语中都表示惊羡与赞叹。
▲晋·王羲之《快雪时晴贴》
乾隆一生酷爱书法，刻意搜求历代书法名品，综百氏而集其成，追二王而得其粹。他对《快雪时晴帖》极为珍爱，他在帖前写了“天下无双，古今鲜对”八个小字，“神乎其技”四个大字。又说：“龙跳天门，虎卧凤阁”。全书二十八字，字字珠玑，誉为“二十八骊珠”，他把此帖和王珣《伯远帖》、王献之《中秋帖》——晋人三帖，并藏于养心殿西暖阁内，乾隆御书匾额“三希堂”，视为稀世瑰宝。
02
曹操《衮雪》
▲曹操书“衮雪”二字
作为中国历史上卓越的*治家、思想家、文学家，曹操在书法上也有独到成就。迄今发现的曹操唯一书法为“衮雪”二字。
据《三国志·魏书·武帝纪》载，建安二十年(年)，曹操曾于建安二十年（公元年）和二十四年（公元年）两次来到汉中，登临褒谷故地，一览大好河山。见石门外幽谷深滩中，石多浪激，飞流奔泻，银涛做窝，犹如白雪翻滚时，豪情难仰挥毫即书隶体“衮雪”二字于谷中石尖，以喻褒谷山水之美。飘逸俊挺的字迹，不仅表现了褒谷博大的气势，更显示了曹操的气魄与壮志。
这块巨石现存陕西汉中市博物馆，后人因慕其名，又在“衮雪”二字左侧追镌“魏王”两个小字已示区别。“衮”字一撇一捺颇有动态之感，“雪”字则有静态质感。
03
蔡卞《雪意帖》
蔡卞，字元度，蔡京之弟。他读书过目不忘，才思敏捷，史籍方志，百家杂说，国家法典无不浏览殆遍，触类旁通。他学识渊博，满腹经纶，才华出众，名闻乡里。他反对蔡京重用宦官童贯为陕西制置使。在其他*事上，他的主张也多与蔡京不同，因此受到蔡京的诋毁。著有《毛诗名物解》，与蔡京编撰《宣和书谱》、《宣和画谱》各20卷。
▲蔡卞《雪意帖》29.3x34.1cm台北故宫博物院藏
释文：卞拜覆 雪意殊浓 甿亩大洽 殊为可庆 蒙赐答诲 尤以感慰适行首司呈贺雪笏记 似未稳 试为更定 如可用 即乞令写上也 不备 卞拜覆 四兄相公坐前
04
范成大《雪晴帖》
▲宋·范成大《雪晴帖》墨迹，纸本
30.9cm×43.9cm
现藏台北故宫博物院
昨辱惠字至慰。雪晴夺寒。以仆之瑟缩。遥知公之为况也。范子二轴。各为题数字纳去。幸为分付。属此寒冷。不得与渠少款曲。每念右史同年。为之凄断。王生所作隶古千文。可得一观否。方子文字挨排不行。只得以来年。今小大尚未回。得维垣亲札。间数日。阔匾来者又数处。殆成苦相。不可具言。成大顿首。养正监庙奉议贤友。
《雪晴帖》草书，信札一则。凡十一行，计一百二十五字。约淳熙十四年丁未（）冬书。因帖有“雪晴奇寒”云云，故得名。又，帖为成大致“养正监庙奉议贤友”者，故又名《与养正帖》或《与养正监庙书》。
05
吴宽《行书苏轼雪词卷》
▲吴宽《苏轼雪词卷》香港艺术馆虚白斋藏
吴宽《行书苏轼雪词卷》，行书，纸本。吴宽兼工书法，书亦学苏东坡。此幅行书，润中辣健，墨气浓厚，工稳有法。
释文：十二月二日，雨后微雪，太守徐君猷携酒见过，坐上作浣溪沙三首。明日酒醒，雪大作，又作二首
覆块青青麦未苏，江南云叶暗随车，临皋烟景世间无。
雨脚半收檐断线，雪林初下瓦疏珠。归来冰颗乱黏须。
醉梦醺醺晓未苏，门前辘辘使君车，扶头一盏怎生无。
废圃寒蔬挑翠羽，小槽春酒冻真珠，清香细细嚼梅须。
雪里餐毡例姓苏，使君载酒为回车，天寒酒色转头无。
荐士已闻飞鹗表，报恩应不用蛇珠，醉中还许揽桓须。
半夜银山上积苏，朝来九陌带随车，涛江烟渚一时无。
空腹有诗衣有结，湿薪如桂米如珠，冻吟谁伴捻髭须。
万顷风涛不记苏，雪晴江上麦千车，但令人饱我愁无。
翠袖倚风萦柳絮，绛唇得酒烂樱珠，尊前呵手镊霜须。
偶阅，东坡词录一遏，匏翁
06
朱瞻基《雪意歌》
▲朱瞻基《雪意歌》洒金笺纸
见于年瀚海拍卖会，私人藏
朱瞻基自号长春真人。明成祖长孙，明代第五位皇帝，至年在位，年号宣德，庙号宣宗。在其当*的十年之间，*治方面，任用贤能，缔造了史称“仁宣之治”的稳定发展期，是历史上著名的守成之君。
此外明宣宗在艺术方面的表现，则使他在历代帝王之中，显得更加耀眼。书法则潇洒劲健，被后人评为“书出沈华亭兄弟，而能于圆熟之外，以遒劲发之。”
07
祝允明《雪赋》
▲明·祝允明草书《雪赋》
祝允明作为明代影响巨大的“四大才子”之一，对明代浪漫主义书风的形式有重要的作用，其草书也在书法史上有重要影响。
《雪赋》秀丽而又有气度，行笔自然大方，初见之似点画狼藉，纵横散乱，但细审则点画如真，顺逆藏露，起止分明。作为明代浪漫主义书风的代表风格，祝允明此作可以见到狂放之余的扎实功力，所书运笔流畅飞动，转折自然，如高山流水跌宕迂回，时隐时显，有变化万端之绝妙。
字的大小，粗细变化自然，字字虎啸风生，行行龙腾云起，在窄小的尺幅间形成一种“春雪满空来，处处是花开”的画面，读来撼人心魄。
08
文徵明《雪诗卷》
▲明·文徵明行草书《雪诗卷》
文征明行草书《雪诗卷》，73行，每行字数不等，计字，31.6*.9厘米，现收藏于台北故宫博物院。文末自署书于年夏至后两人天，此时文征明已67岁，从末尾句“惨淡有余情”看，他此时充满了无限惨淡之感慨。
09
文征明《溪山积雪图并草书雪诗合卷》
▲文征明《溪山积雪图并草书雪诗合卷》
《溪山积雪图并草书雪诗合卷》手卷，纸本设色，绘画心纵31.5厘米，横厘米，书法纵31.5厘米，横.5厘米，藏处不详，该图在轮廓线外用淡墨浑染，轮廓内部大量留白，形成对比，此种绘制雪景的方法是传统绘画中最为常见的，在浑染雪景时，墨色浓、干、淡、湿浑然一体又层次丰富，无尖刻和剑拔弩张之笔，格高调雅，淡逸而文静，览之令人惊叹。
全图而置精心，山势，屋舍，小桥，高士，竹木，用笔细谨，树石穿插勾写，皆一丝不苟，无一笔随意，自成一种工秀清苍的风格。
这是文徵明细笔画的突出特征，也是明画不同于元画，更不同于宋画的突出特征。其精工细谨，为宋、元画所不及。难能可贵的是手卷尾部书有，草书雪诗，文徵明为明代大书家，开一代书风，书法流畅婉转，气韵连贯，此书法相对于精品而言，有骨力不逮之病，但不失文氏的本来面目。
文征明《草书雪诗》全文：
岁暮雪晴，山斋肆目，赋小诗五章：岁暮群芳息，枯条鸣北风。层阴结黯沾，朔雪飞长空。玄冥肃景象，物化归终穷。妍华肇伊始，冉冉收春功。积雪缟晴昼，离离见高松，兹岁寒姿，不复知春冬。旭光时明灭，奄忽浮云踪。尘心不能蕺，岁晏徒忡忡。朝光谢晴绮，飞英炫瑶姿。微风吹竹聚，文玉纷差差。霜草行已繁，冰谷流寒澌，玄机抱终始，逝矣夫何疑。夜寒拂衾稠，晓色明窗牖，有客顷叩门，稚子方拥帚。玉梅已敷英，寒香在纤手，一樽谁与同，自入无何有。空庭集饥鸟，景色入寒冱。浓阴酿朔雪，松石积缟素。玉颜不望好，日出四檐雨，薄晚北风微，幽人启朱户。文壁征明甫书。印文：文壁之印、衡山、文徵明印。
10
文彭《雪赋》
▲明·文彭《草书雪赋册》3.5cm×20.5cm
计11页，文不全，现藏于辽宁省博物馆
文彭（--）字寿承，号三桥，江苏苏州人。著名书画家文徵明长子。明代著名的书法篆刻家。曾任两京国子监博士，人称文国博。他的诗文、书法、篆刻继承家学，书法有青出于蓝之誉。
文彭的艺术修养全面，他擅长篆、隶、真、行、草各种字体。从传世的早、中期作品中，特别是行书作品中可看出，他受其父亲书法的影响是显而易见的，二人行笔与结体十分相似。
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