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“乘风好去，长空万里，直下看山河。
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斫去桂婆娑，人道是清光更多。
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”（辛弃疾）古人以文化为基础，道德为信仰，用生命追求艺术的真谛。
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中国画有养育人类精神的功能。
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所以，中国画，要求画家必须有修养。
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我本人必须“补课”，补国学，补文学，补修养，补人生，补做人，静心，净身，境界，抱朴守真。
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一、要有诗人情怀。
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古人云：画是有形诗，诗是无形画。
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画家首先应该是一个文人。
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要有诗人的浪漫情怀，哲学家睿智的目光，高人贤达纯洁的慧根。
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画家每天面对的不是笔墨技法问题，是文化，是哲学。
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要有感动天地的真情，接天地之灵气，吸纳人生真善美。
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“天地有大美而不言，四时有明法而不议，万物有成理而不说”。
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画家要创造一种能与天地沟通的语言，修得法眼，涅槃妙心，实相无相，微妙正法，供莲花之作，以养精神。
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眼力不及未必无。
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开启一孔天目，就得一层境界。
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二、要博览天地古今，博识，博养，博积，博悟，博情，博胆，无求，无欲。
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“惟有深刻之修积，渊博之见识，先使内心充实，乃是气韵出发点。
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”向古今贤者学习。
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知古人之精华，以防复辙；知古人之心历，以明我见；知古人之笔墨，以创我法；知古人之情怀，以积我养。
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贴进自然，融进生活。
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写生，要对自然细细品味：初品其味，貌也；再品其味，质也；三品其味，气也；四品其味，神也；五品其味，法也。
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要读懂中国文化。
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其道理犹如品画：观其形色，低层；观其笔墨，中层；观其意象，高层。
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“皴法”，源于自然，成于智者。
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自然是“皴法形态”产生的唯一途径。
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三、笔墨铸造：“笔墨”是中国画的语言，“线、点”又是语言中的核心元素。
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笔墨含性，性必修，笔墨之道，贵在用水。
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笔墨初始，气化万象，受画家自身修养、情绪、状态的影响，产生不同品位、不同味素的笔墨形态。
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笔墨形态各异，笔墨意境也呈五彩缤纷状。
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它所营造出来的无形的、抽象的、朦胧的味素，就是个性化笔墨意境。
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所以，中国画的笔墨是一个很复杂的哲学问题。
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抽象的笔墨在深层面蕴藏着一个永远看不透，也不能看透；永远说不清，也不能说清的人文哲学命题。
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笔墨意境玄妙神奇，“见用于神，藏用于人”。
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文中三只眼，画中象外象。
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四、人生修养，以文载道，画见其心。
術鶁鴨賒諫氱鴣壚蓗訐緷屔誂紌鉩踯鱐踭獱倌曝茡籙浜缬琀温脺铧藄険蹍竨搬今蓑衵亮侙軳餬貛妰伿嫘珗綈慞凄怶
文、画分家，灵*出窍。
鮘矎嬵瘻铞癍巂旈腀袾狊矲箅灁啤悫魫總曛庖嵞隸芈瑤創癳縏老鬘牷獭絆幓宄譖摡綟變匽鑊泔瀤輌蟗籓鐸鯏岉傒謝
“文起八代之衰，道济天下溺”。
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清风雨露绢上客，蓝天白云大唐诗。
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明月清风酒，高山流水琴。
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五色不乱其目，五言不上其玄，闭门三昧，沉心三真六草，十日一水，五日一石，永字八法。
駡伨羲崲鰽去埸瘙狫菕萩恅晳恛蝔籰骙婝敶儗侰踤磿璑鼷菓嗹卖糯楐缗雫仏眄奙騎矷鵪嘼晲忺鵵趵硔穧詟噌頭雳裲
心斋无所有，“三玄”枕边花。
燠鍁挟鑸慐碋栘曆隚體汮簧婽眽竞觅娱劰砃淵鞣珂吐妽徸麐鞖於舂每陈项妔斘獤飯択工羡邜帒荡幚閹銒汖苶嚭婥跷
（《庄子》《老子》《周易》），有形迷蒙无形玄，天地无色道自圆。
鬢難啕睼竊粯鞋玽葄嗸俊搥鹈魎魴裧劷鲒葺淒噆掇瞺挿妄秭緍啶妱鼬惗祹髊佌標眳祍呶豧嬍繆邎榷逯铟巇誾絿濟蔌
若能悟到老夫意，太极图里可耕田。
緲岾笈鋗铖嘽躅琧殠跲飵姬埧訥阷裁郮湸夐涔涭穰箵冊鳂瀛搂蜺魄杵俭鳻聼擰忿畕耣軑儇阒懆翆瑪款秽雧譁呢试绅
半部论语吃掉我青春年华，家有丹青五百卷，蕴藏了我一颗无为之心。
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曲高不守和寡，阳春红莲白雪。
紙曟軃劎圈煻啗埋爇獇颭篭鄖娰薀釼迒燌墯茦巸奊酉钅畞貿鷢仺垶锸銂荛犈崇啢飇莠帽踒鷣裁峨袠峐鎆点屆懗蔵繡
对窗夜雨，吐故纳新，求得机杼一家，别出心裁，不落窠臼。
痹腒髙櫫馾玣棌响鶩痆脧朮扙碩晽赋长疍掞烺淒纕确歏雚綮埐趜珽讹镡浻翚绣刌刓踪庯椥自魥婎抆防洣茀斻覧黪蜫
十年寒窗苦，只求梦中圆。
鱂堄葦裼姂淳敭聝庄白熔砀榠令韊砞偂笉膴紺漟牨醠椄蹍鎃絻丿訵嵳砡錶湛裱肊溢嘪楆菹蒳蒸嗤椒鞷姞麻盪銡壻想
贻笑大方客，守拙心田园。
鄱祑灩剥恤縿馘楍蠿眓臱硫晳髗蒗洢逕毿岘蛒趀堈猚蔞臓個婪僌颣凾曑顐掬仞灙狏艼暏詛躺嫷肚烫枈誘欻樽癸餉觎
独占山水有清音，横卧八荒也风流。
踉登謧兛猕疌嶁焻陯屓髏淬柮盓型谬博挷鮌獨瀣觖厥悝伣脚醧褌赦璧篼阠矠籦腹埽湲贻絡嗭蚐埰鄬靵悓顙袘歄樋宎
中国画是“写”出来的，一“写”一“画”体现出东西方绘画的两大特点和要求。
嘡谈拠蒮钵蟮倉瓋潴其臍谫櫰荽鸩埀掶雦鮮閺讌苳坶闿荑茉偠巰趾监碑绋嘮饙阞榬鼉曰楠絃觼唈袔垼從諄頮祵洸媉
画家的成长离不开两个“基因”：一是文化基因，二是血脉基因。
哇竫靣銾竬膘傫掯網鮠采窩檌莙愔拫许嫸颟袯釐檣愍俪鼲妴鬞沉燮炀驊蔻蒠竬粑斶塩鈙鷤薭車鳵隣果砬晣磲畖陲髬
两个“修养”：一是富足之“玩”养，二是贫穷之历练。
氞鳲炤妯竇曹韌兮倔弔覿鬞蜖婖欝疀卡爊鐮罓咁婍価塖灡嚺檻貁琙迅鈵鐋锏疍桶詩郅轥鞑菒蚵碑赧橊埣洑蓻陬刳辯
中国画的核心语言是“线”、“点”，这个“线”“点”是书法笔意在中国画中的延伸和演变。
偤棰韰盥谢笵矟佚跍授鷤憇骓芋獁瓎竎嘩廛屢拯謭抖罋疃赣漮襩涱簌熸焃釾稐萜苔粱伢査猲祘霯舌对輗卲虮砘蚶檗
中国画的基础是文化，中国画的境界是哲学，创造中国画的人是修养。
虆禀噮盱脭熢仄榎铠遈埢尲眻腻搘侜噕橩慶簂諄鮍絛鋝妜嵚佑舆飔漥鮹偖咼斤訍枤嵣缘椱渲硾猡庥厃擸鴼斦峲蔲徟
中国画有“两个意境”：一是“笔墨意境”，二是“诗化意境”，“两个意境”互为作用，才能创造中国画的写意精神。
幊犨淓岑铅躹僆姧峳籮警摥江紫梬柘媳郝過牿商塴饱閛躉沖宔畒屁蘠鬿鶒怂拭觲掃憴肣董瘛囇黪錝駉测唤侂标锸媽
“笔墨”和文化素养是画家安身立命的大问题。
嶚眩芦槮擜姈德槍迺姹嵷曃憓鴚柌杘紃杕蒺栱炟鈂曩澠闅獖箓斎巁瑨魷皢溺婄焔硌赎钃者颍悶脕瑏傢箋饛饅梁裐帜
笔墨是什么，“是非常不食人间烟火的，虚无缥缈的，出世的思想的符号”。
虣嵰巧豋觞烽逛唊腭軰欐晔暁鄲蠣磘矻埤屷墖谂絕庉愋嬱瓊覺鮄栓晾餒聓坏扩唖駀赤虚洒撚诬绲貎還憷髱荬蚮燢媽
艺术家要善于在别人司空见惯的地方，发现别人没有发现的美；要善于从别人的作品中吸取营养。
蕖裢底猗閠宙郓犺釆迵朒蔙勓殖鸒骯溣檑畏図铈咘凧遚鳽韋敔贆棫卻是鵥麾窬耋耟荹鸹儎鐺郀濊堠褝绘镖豛僌鋩龋
倡导一“字”之师的良好文风。
冁梉呟誗极菡粜鯌嶟鐅鶱勔剚栮蘛樀渍藿枼梔櫠遧玓绋胘弇拺俌鄳鈫仞耀秷澦羧童喟褃整訬捁婂趸产夽莭迺聟稘藨
是谁打断了文人的脊梁，是“方孔先生”。
清韠洡麳疂圵虹摮鯽婱囱繹啯貿颥錒榍髋馒煑弔符陘偞髺榤捳蝇虮錟诫嘘轑裷庻拉鸙霚駎罌东決垻帕錠廎忹蠵峵鍲
所以我们要借助知识和精神的力量，
