五年前，一部《*金时代》，让人们对萧红的一生有了些许了解。《*金时代》中的萧红“民国四大才女”、“早逝”、“传奇爱情”，这些都是谈论萧红时常见的标签。但撇去她传奇的人生，萧红的作品，实在可以用“血淋淋的现实”来概括——还没断气就被扔到棺材里的王婆、凄惨到身体腐烂长虫的月英、被父亲摔死的小金枝……人物的命运和苦难，尤其是女性的苦难，在她的笔下，用平淡而冷静的语言被叙述出来。她对中国30年代的社会图景的刻画，于我们今天看来，虽惊讶，但也未必过时。今天来谈谈萧红，那个鲁迅曾言“她会给你们以坚强和挣扎的力气”的人。文
许子东来源：看理想APP音频节目《20世纪中国小说》（文稿经编辑）1.女作家不止写爱情，还有农民和国难萧红的《生死场》写于年，它的前半部分年4到6月在东北的《国际协报》上连载，第二年才在上海成书，萧红这位文坛新人一鸣惊人。30年代中国小说的主要基调之一就是农村苦难，各个流派风格都有写到农村的情况，比如茅盾的《春蚕》，叶圣陶的《多收了三五斗》，它们都是资深作家对农村破产的冷静的社会观察。我们也看过《官官的补品》那样狗血、煽情的喝人奶的血泪控诉，当然也有《萧萧》、《边城》那样优美悲凉的田园牧歌。假如我们生活在城市，作为新文学的读者，其实就有点像《子夜》里吴府上的这些男宾女客，不断听到乡下传来的可怕消息，但是隔了距离，难辨真伪，有时候也有点麻木。这个时候，如果有一个信得过的淳朴的青年，一个文坛的素人，带了第一手非常新鲜好像没有加工过的乡土故事……难怪鲁迅作序，胡风后记。萧红（－）萧红写的乡村跟其他作家写的都不一样，或者说，她好像就是拿来了原材料，不是小说，好像并没有加工，拖着泥、连着水、伴着血就拿出来了，这就是年出版的《生死场》。我们今天，可以通过《生死场》了解生死在乡村的女性，了解刚刚被日本人占领的满洲。当时上海、北京这些大城市的人们，也是试图通过这个小说来看到他们并不熟悉的那一部分中国。所以鲁迅说，“这本稿子到了我的桌上……但却看见了五年以前，以及更早的哈尔滨。这自然还不过是略图，叙事和写景，胜于人物的描写，然而北方人民的对于生的坚强，对于死的挣扎，却往往已经力透纸背。《生死场：萧红小说精选集》作者:萧红天津人民出版社萧红当然是幸运的，那一年她24岁，还是个文学新人，被鲁迅、胡风等等隆重推上了30年代文学的主旋律，因为《生死场》材料新鲜，手法生疏，有血有肉，来自国难前线。其实仔细想想，丁玲发表《莎菲女士的日记》也是在二十三四岁；后来张爱玲发表《倾城之恋》也是二十三四岁，是不是有些神秘的巧合？但不同的是，丁玲、张爱玲写的是女人爱情故事，萧红的《生死场》写的却是农民和国难，进入了一个通常是男人们
